北京保利2014秋季艺术品拍卖会
预展 | 时间&地点
11月28至各专场拍卖前一日
全国农业展览馆
拍卖 | 时间&地点
11月30日-12月5日
北京四季酒店
LOT3026
高凤翰 甘菊谷园
手卷 设色纸本 1717年作
画：22×151 cm. 8 5/8×59 1/2 in. 约3.0平尺
跋：22×297 cm. 8 5/8×116 7/8 in. 约5.9平尺
RMB:2,800,000-3,800,000
著录：
1.《红豆树馆书画记》第五卷
2.《历代著录画目》
3.《改订历代流传绘画编年表》
4.《扬州八家丛话》
5.《扬州八怪年谱》上
6.《扬州八怪书画年表》
7.《中国书画全书》第十二卷
8.《高凤翰编年录》
9.《扬州画派书画全集，高凤翰》之高凤翰年表
10.《中国书法全集，高凤翰》
11.《自怡悦斋书画录》
说明：
1.朱珉题引首，陶梁、朱壬林、方其道等递藏。
2.朱珉，字仑仲，一字导江，号客亭。画山水得米法，兼善指画，行楷法苏、王，精隶书。
3.陶梁(1772-1857)，字凫乡，江苏苏州人。嘉庆进士，官至内阁学士。富收藏，善鉴赏。著《红豆树馆书画记》，著录其家藏自唐至清代书画作品三百?N件，分手卷、册页、立轴三大类，每类再以时代为序。详细记录材质、尺寸、印章、题跋、款识、画幅或所书之内容。于明清两代之作者，择附小传，可谓完备。
4.朱壬林(1780-1859)，原名霞，字礼卿，号小云，平湖人。嘉庆五年乡试中举。十六年进士，翰林院庶吉士，授工部主事。嗜书，家藏万卷，自诩为“小万卷楼”。
5.方其道(1893-1946)，江西定南人，民国早年进步人士，鲁迅《纪念刘和珍君》里的主人公、“三一八惨案”遇害烈士刘和珍的未婚夫。方其道对古代字画、碑帖、拓片极有研究。
有人欲挽秋常住为谱山中寿客图
——高凤翰《甘菊谷图卷》鉴考
刘金库教授
高凤翰是那么地爱菊、赏菊、画菊，菊花的香味沁人心肺，使人清爽舒适。菊花姿态的千变万化，风貌迥然，又让人赏心悦目。自古以来，菊花备受文人墨客的喜爱，为花中四君子之一。陶渊明爱菊，后世文人一生种菊、侍菊、赏菊、咏菊，以菊为友，对菊花情有独钟：菊花傲雪怒放、凌寒不凋的性格深受人们的称赞。
高凤翰的画菊图《甘菊谷园卷》，就是目前见到最多有十一次著录出版之多的高凤翰作品。此手卷，纸本设色，开卷流水淙淙，坡墁菊花丛丛，花开正炽，涧崖下数株菊花鲜艳夺目，菊甘谷邃，韵趣盎然。画心上有高凤翰自署款识云：“康熙丁酉，客德水写甘菊谷图，奉赠履老世兄清鉴，胶州世弟高凤翰笔。”康熙丁酉，即1717年，时年高凤翰35岁，正是年富力强之际。
高凤翰在卷后有三次题跋，一次是在康熙丁酉年，他在画后的跋文中，说明了他画此卷的目的：“南阳郦县有甘谷，谷中水甘美。其上有大菊，落水从山流下，得其滋液。谷中饮此水者，寿皆百馀。右《甘菊谷志》，出《风俗通》，南村居士并录图後。”高凤翰画菊花是为其世交“履老世兄”祝寿而画，“履老”其人尚待进一步考证。
第二次是在七年后，即在雍正甲辰（1724年）再书唐代文学家陆鲁望的《杞菊赋》于卷后：“惟杞惟菊，偕寒互绿。或颖或苕，烟披雨沐。我衣败绨，我饭脱粟。羞惭齿牙，苟且粱肉。蔓延骈罗，其生实多。尔杞未棘，尔菊未莎。其如余何？其如余何？同日再书陆鲁望《杞菊赋》，时在雍正甲辰六月。”陆鲁望，即陆龟蒙。唐代文学家陆龟蒙，他最有名的文赋就是这篇《杞菊赋》。后世写菊花诗文多引用这篇文赋，在高凤翰的菊花诗文中曾多次引用过。
第三次是十六年后的雍正壬子年（1732年）再次看到本卷时又题：“是画作於丁酉之岁，相去已十六稔。雍正壬子复得重睹於江上，拂拭前尘，忽忽如梦影也。越此数十寒暑，一那刹顷小劫耳。顾已不能无少磨灭。後此茫茫，又安可问其时。履兄以此卷属其乃弟禹甸，因其家大人郡司马来官江陵，遂携至觅善装手。而余亦以事有秦淮之游，相见出视，更为渲染而重装之，黯然而古转逾旧观，乃复识此数语以寄履兄。临事惘然，何胜今昔之感！与友朋聚散离合之低抱也。雍正壬子秋七月四日，识於金陵客邸。胶西弟高凤翰。”
高凤翰三次将其中诸多事由说得清清楚楚。本卷的装裱时间是在雍正壬子年（1732年）前后，地点是在江陵。江陵，又名荆州城，即今湖北荆州市。本卷有朱珉题写“甘菊谷图”四个隶书大字引首。“嘉定派”领军书画大家朱珉，他的隶书早已闻名于江南，由他题写引首是再恰当不过的。朱珉，字仑仲，一字导江，号客亭。画山水得米法，兼善指画，行楷法苏轼、王羲之，精于隶书。本卷迭经陶梁、朱壬林、方其道、潘士林等大收藏家递藏，是件流传有序的高凤翰赫赫名迹之一。嘉道时期，内阁大学士陶梁收藏此卷时，将其著录于他的《红豆树馆书画记》中，足见陶梁对其重视程度。陶梁(1772～1857)，字凫乡，江苏苏州人，嘉庆进士，官至内阁学士。富收藏，善鉴赏。本卷上的“小万卷楼”、“小万卷楼夫妇同赏印”二印，是朱壬林的收藏印。朱壬林(1780-1859)，原名霞，字礼卿，号小云，平湖人。嘉庆五年乡试中举。十六年进士，翰林院庶吉士，授工部主事。嗜书，家藏万卷，自诩为“小万卷楼”。本卷上的“方其道所藏金石书画”是方其道的收藏印。方其道(1893-1946)，江西定南人，是鲁迅《纪念刘和珍君》一文里的主人公刘和珍的未婚夫。方其道一生对古代字画、碑帖、拓片都有研究。作为“八怪”之一的高凤翰，博学多才，德高品洁。他不入流俗，一生跌宕起伏。高凤翰受山东德州田雯、田需、田?@三兄弟的爱菊、赏菊的影响相当大，如对高凤翰一生影响巨大且志同道合的卢见曾，既是田?@的弟子，又是德州人。因此，高凤翰一生也是多次画菊花，最著名的就是雍正五年（1727）他画的《草堂艺菊图》，现收藏在日本大阪市立美术馆，是高凤翰根据田?@的鬲津草堂实景所作，画中老人应为素有“菊痴”之称的布衣诗人田?@。而本卷《甘菊谷园卷》要早《草堂艺菊图》十年，菊甘谷邃，韵趣盎然。二图比较，本卷更加天真率性，不可多得。
本卷在当代南昌有名收藏人士潘士林手上时，卷首有其收藏印“潘士林章”、“永红斋书画鉴赏章”。潘士林曾请曾非欤、虚翁二人在本卷的卷后题写跋文。曾非欤(1901—1989)，早年在民国时期从事于宗教寺庙的修缮工作，精于书画鉴赏，擅长寺庙修缮，解放后在江西省博物馆从事研究工作。曾非欤题跋说：“此南阜先生真迹也。雍正壬子一跋，隶法高古，文情缱绻。益使人低回不己。先生性嗜砚，皆手琢，自为铭词。尝蓄一汉瓦当，珍爱逾常出入随身。一日谒某吏索观，赞不绝口，意欲留置。先生伏地请曰：唯此与山妻，不可以假人。某笑而还之。自云，将携之以谒阎罗王。其风趣如此。癸卯立夏，士林鉴家出卷，嘱题拉杂记之，指腕生涩，有负垂委之意，殊增愧耳！曾非欤志於南昌。”虚翁是南昌有名的宗教界人士，他与潘士林多有交往，诗文也很好，虚翁在题跋中说：“舒卷欣然手泽新，摩挲亦自有前因。画中十惭南村老，驰骋当年几绝伦。谷有甘泉菊有芳，传神写意两苍茫。玩图差胜餐英液，益寿延年乐未央。癸卯寒月，於潘氏儒林轩得睹。秉儒鉴家所藏，高南村甘谷菊图，叹为绝品。爱玩良久，觉此轩中亦蔚然一甘谷也。愿花延我寿，赋诗祝之。寿叟书於虚极静笃之斋，年七十。”
总之，本卷历经二百多年，数位文人题写诗文跋文，咏菊叹世，是文人精神的不断抽绎，不断延续，实属当今不可或缺的文脉画卷，得者自当垂续后世。
LOT3022
李方膺 “渭川千亩”册
册页(十二开) 水墨纸本 1739年作
25×32 cm.×12 9 7/8×12 5/8 in.×12 约0.7平尺(每幅）
RMB:650,000-850,000
李方膺墨笔花卉册，纸本，计十二开，每开纵25.5厘米，横31.6厘米。据其自题，此册作于“乾隆四年（1739年）六月，自临清巡漕回济南，途中写此”。此时期，李方膺曾数次绘制此类册页作品。如浙江省博物馆藏其作于同一年之《梅花册》、中央工艺美术学院藏《瓶梅》，此二件与本册相较，无论纸张尺幅、材质，绘画和款题的内容、风格，均极相似，可互为印证。
1739年对于李方膺至为重要，或可说是其人生轨迹和绘画风格的转折点。李氏早期习画，虽有所成绩，然尚未尽脱前人规制。1739年十一月，其父李玉?f病逝，李方膺回通州服丧。自此期前后，直至稍晚寓居扬州金陵，李方膺始渐脱前人旧习，自出一格，自具面目。故而，创作于此期的作品对于研究其画法源流，探讨其画风演变具有重要意义，学术价值很高。
此册写梅、兰、竹、游鱼、莲花、蒜根等，皆其平生专擅之题材。写鱼一页颇得前人真意，与明季诸家一脉相承，偏于写实，与晚年以近乎狂怪的笔法写游鱼尚有距离。李方膺以花鸟见称，尤工写梅，各时期风格不尽相同，本册写梅一帧代表了此期典型风格，参以同期所作《梅花册》和《瓶梅》，不难看出，李氏惯以侧锋入笔，淡墨写就梅花主枝，以浓墨略作修饰，复以细笔勾勒梅花数朵，布局剪裁高妙，取旁逸斜出之势，得清寒苍老之趣，粗粝中见细腻，霸悍间见灵动，“全以胸中灵气运之”，“十指间拂拂有生气”。梅枝多作尖直转折，瘦劲硬挺，绝去甜媚，自喻气节。李方膺的好友，诗人袁枚一语道破，“孤干长招天地风，香心不死冰霜下”。全册涵括写竹五开，各具风姿。“朝阳鸣凤”，聊聊数笔，挥洒自如，写就“竹摇清影罩幽窗”。“种竹养鱼”，极写风势之猛，瘦竹孤立，或自比，或明志。款题配合画意倾斜书写，呈现出统一而独特的视觉效果。此一现象在扬州诸家中广泛存在，为一时新风，这与当时扬州商业繁荣，持续扩大的市民阶层进入艺术市场，对艺术求新求变，乃至求异求怪的社会和市场环境不无关联。一页自题“三径千竿竹，青门一亩瓜，布衣无所用，便是老生涯”，隐隐道出官场失意，境遇不佳。扬州画派中，多有于仕途受阻而寓居扬州金陵一带卖画为生者，郑燮如此，李方膺亦然。竹石等题材已然成为扬州画派画家对于自身的写照，借此抒写情怀。李方膺有诗云，“波涛宦海几飘蓬，种竹关门学画工，自笑一身浑是胆，挥毫依旧爱狂风”，其性情方正，气质孤傲于此可见一斑。故而郑燮与李方膺交善，赞其“东坡、与可畏之”，一因其画艺，亦因二者气质相近，境遇相仿。另一页则自题七言诗一首，“夏雨连朝不出门，淋漓墨竹两三根，遥知蒋径盈千亩，洗净尘氛见碧痕”。写风雨中竹枝低垂，笔墨湿润温吞，大面积的留白和紧凑的款题构成强烈对比，未见风雨，却俨然“夜来风雨声”。笔墨简略而意境饱满，郑燮曾在李方膺的一件写竹作品上留下如下题跋，赞其笔简意深，“再减减不去，欲添添不能，酷似霜雪中一把剪刀，剪出春春万里。只此二叶已具天地间一片太和景象也”。
“渭川千亩”一幅可谓本册点睛之笔，亦是李方膺寓繁于简的登峰造极之作。“渭川千亩”语出《史记·货殖列传》，“齐鲁千亩桑麻；渭川千亩竹……此其人皆与千户侯等”。郑燮亦尝有“渭川千亩，淇泉?竹，西北且然，况潇湘、云梦之间，洞庭、青草之外；何在非水，何在非竹也”。李方膺仅于画纸边缘题字、落款、钤印，留下大片空白。一笔未写，即已写就“渭川千亩”，于无画处写作妙境。诚如笪重光《画筌》所云，“空本难图，实景清而空景现；神无可绘，真境逼而神境生；位置相戾，有画处多属赘疣；虚实相生，无画处皆成妙境”。前贤高论，于李方膺笔下，真已至出神入化，是为后学典范。(孟雪松)
LOT3023
李?W 五松图
立轴 水墨纸本
141×234 cm. 55 1/2×92 1/8 in. 约29.7平尺
RMB:3,200,000-4,200,000
说明：萧华将军旧藏，蔡纫秋鉴赏。
1.萧华（1916-1985年）又名萧以尊，中国人民解放军高级将领。参加过土地革命战争、长征、抗日战争、解放战争。中华人民共和国成立后，历任空军政委、总政治部副主任、全国政协副主席等职。1955年被授予上将军衔。
2.此画左下角收藏印“纫秋真赏”,是民国期间青岛名人、收藏家蔡纫秋的鉴藏印章。
卓筋露骨心胆雄侧者卧者如蛟龙
——读李?W《五松图》
1644年，自满清入主中原以来，历经顺治、康熙、雍正三朝励精图治，国力恢复，至乾隆一朝乃为鼎盛。在绘画艺术上，以“四王”为正统画派，因袭之风盛行。而扬州地区以“八怪”著称的一些画家们，摆脱了“四王”正统画派的束缚，大胆创新，以满足社会的需求，李?W就是他们其中的一员。李?W，自幼名动公卿，康熙五十年中举，康熙五十二年客都门，献诗行在，被康熙帝赏识，钦南书房行走，并“供奉内廷数载”。李?W借宫廷之便，得观前辈大师林良、徐渭等名家的作品，加之良师蒋廷锡真传，又与指画大家高其佩学艺，艺术素养和艺术视野得到了很大的提高。是扬州八怪中最早成名者，被後世誉为“画仙”。
李?W的绘画题材非常广泛，以花鸟草虫为主，兼画兰竹菊石等，除此而外他还特别喜欢画松，在中国传统“文人画”中，松、竹、梅被称为“岁寒三友”，苏东坡有诗曰：“风泉两部乐，松竹三益友。”“松”傲凌风雪，不畏霜寒之性，人们常常借此物喻人，来表现卓越的人格品质和气节。松树早在唐代吴道子时就常被画在壁障上，后世多在山水画中运用，也有单独画松成幅的。古今画松名家多不胜举，上至宋元诸家，下至清宫词臣。而《五松图》是李?W自壮年到暮年反复创作的题材。现代美术史论家薛永年提及“李?W的《五松图》至今流传于世已知11幅，每幅均画古松五株，有直有曲，有侧有卧，穿插掩映，各极其态。其中，有四幅更堪称《五松图》中的代表精品。”第一幅：南京博物院藏本，作于雍正十三年)公元1735年)。第二幅：美国克利夫兰艺术博物馆藏本，作于乾隆十二年)公元1747年)。第三幅：广州市美术馆藏本，作于乾隆乙亥)公元1755年)。第四幅：不知藏处，只在上世纪80年代初出版的《简明美术辞典》中有所记载。其他的《五松图》也各有归处，分别藏于日本东京国立博物馆、美国高居翰教授处、吉林省博物馆等处。其年代跨度从雍正十三年)公元1735年)到乾隆二十年)公元1755年)不等，章法、造型和笔墨画亦各具特色。
此次展现的这幅五松图，高141厘米，长234厘米，为萧华将军旧藏。萧华，又名萧以尊，中国人民解放军高级将领。参加过土地革命战争、长征、抗日战争、解放战争。中华人民共和国成立后，历任空军政委、总政治部副主任、全国政协副主席等职。1955年被授予上将军衔。此幅《五松图》，画面尺幅巨大，构图饱满，气势逼人。五松或立或侧，或仰或卧，错落有致，松枝长短、粗细浓淡皆处理精当，极尽变化。右下角诗题长篇款书，颜筋柳骨，汪洋恣肆，穿插错落，书画互补，诗、书、画三者相生互动，大大增加了画面气势。松树比作功臣名将，赞其刚正不阿、不畏强暴的风范，寄望于造就各种社会中品格高尚的人们。扬州八怪纪念馆馆长刘方明先生在研究《五松图》题材时评价：“《五松图》妙就妙在展现了中国画写意的精神，以临寒傲霜常青的五棵松，隐喻穷则独善其身，达则兼济天下的‘五大夫’的精神。”或为这个寓意深远的题材，在当时受到很大的欢迎，使李?W多次创作。但如此幅式巨大、气沉力厚、笔笔不苟的大作，借用刘方明先生的评价：“以书入画，笔墨间有行书、草书的酣畅，更是李?W自身情怀的寄托。如此精妙的诗书画印于一幅作品，体现了李?W的最高水准。”
(任 星)
LOT3024
高凤翰 行书自作诗词
立轴 水墨纸本
72×45 cm. 28 3/8×17 3/4 in. 约2.9平尺
RMB:250,000-450,000
说明：本作品为李?x吾旧藏。李?x吾(1916-1987)，研朴堂故主，原中共上海市纪律检查委员会书记，中共天津市纪律检查委员会书记，长期在上海工作，关心文博事业，热衷明清书画收藏，二十世纪六十年代初，根据唐云的建议，主持恢复朵云轩。
LOT3025
高凤翰 隶书五言诗
立轴 水墨纸本
1743年作
158×48 cm. 62 1/4×18 7/8 in. 约6.8平尺
RMB:500,000-800,000
说明：本作品为李?x吾旧藏。李?x吾(1916-1987)，研朴堂故主，原中共上海市纪律检查委员会书记，中共天津市纪律检查委员会书记，长期在上海工作，关心文博事业，热衷明清书画收藏，二十世纪六十年代初，根据唐云的建议，主持恢复朵云轩。
