他的书法以行草书造诣最高，行书以“二王”为宗，又得力于颜真卿、米芾、杨凝式诸家，赵孟俯的书风也或多或少的影响到他的创作。草书植根于颜真卿《争座位》和《祭侄稿》，并有怀素的圆劲和米芾的跌宕。用笔精到，能始终保持正锋，作品中很少有偃笔、拙滞之笔；用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙；风格萧散自然，古雅平和，或与他终日性情和易，参悟禅理有关。许多作品行中带草，左图这幅作品用笔有颜真卿率真之意，体势有米芾的侧欹，而布局得杨凝式的闲适舒朗，神采风韵似赵孟俯，轻捷自如而风华自足。董其昌对自己的楷书，特别是小楷也相当自负。

 

董其昌学识渊博，精通禅理，是一位集大成的书画家，在中国美术史上具有一定的地位，其《画禅室随笔》是研究中国艺术史的一部极其重要的著作。

 

临颜真卿蔡明远帖

崇祯八年(1635) 纸本

 

 

《临柳公权书兰亭诗》(局部)行书 纸本。

 

纵27.2公分，横1072公分。

 

柳公权书《兰亭诗》原为37首，此本为34首。64岁的董其昌书此卷时名为临写，实际上属背临，故而没有完全按照对临的常规，将字数、行数统一格式，这也许是导致阙漏的原因。书风更是出以己意，运笔潇洒，转折灵活，字间与行间表现出了映带关系和顾盼姿态，神完意足。自首迄尾无一懈笔，点画的肥瘦和牵丝的联系也极为合度和自然，充分体现了背临的特点。此卷于明万历46年所书，时董其昌年64岁。

 

其书艺已臻于成熟，故笔法流畅，气韵古淡潇洒，在董氏传世的书法中可为上品。

 

临米芾行书长卷

长 270厘米，高24厘米，纸本 西安碑林博物馆藏

 

 

临颜真卿书

 

 

董其昌《临徐浩书张九龄告身卷》

绢本 纵25.0厘米　横248.0厘米

 

 

临苏东坡书

 

 

 

行书临颜真卿裴将军诗卷（局部）

上海博物馆藏，此卷书于崇祯三年（1630），作者时年七十六岁。

 

 

董其昌《东方先生画赞碑》卷

 

纸本，楷书，纵612.5px，横13965px ，北京故宫博物院藏。

 

此卷临唐颜真卿《东方朔画像碑赞》（该碑在山东陵县），书于明万历三十四年（1606年）十二月二十九日，董其昌时年52岁。该卷师法颜真卿，落笔精绝，笔法劲健，意境高远，为董氏中年时期楷书的代表性杰作，清裴景福称此作有“云鹤游天，群鸿戏海”之美。卷首所临碑额“汉大中大夫东方先生画赞碑”更为其罕见之篆书作品。

来源：中央四套